30年中国军事电影的符号
30年，在中国百年电影史上占了近三分之一的时间；30年，在新中国近60年的电影史上占了一半时间。30年军事电影的足迹，足以印证一段中国电影的光荣岁月，特别是这段历史与改革开放相联系。从1978年到2008年，这30年间，无论军事还是电影都处在变革的活跃区，而这一阶段的军事电影史，也是色彩斑斓，起伏跌宕，或给人惊喜，或引发激辩，也有令人无奈不解之时。因而这篇小文不想按照编年史的顺序对作品进行全面的梳理解析，只想从30年的影像记录中搜索几个值得注意的符号。希望通过它们，引起我们对30年中国军事电影的记忆和思考。
爱情
把爱情作为改革以后中国军事电影的第一个符号，连我自己都有一丝疑惑。一向以铁血硝烟为标志的军事电影怎么会在温情的爱意中开始自己的新时期之旅？道理并不复杂。一切变革、创新，几乎都是在对旧有痼弊进行反叛中开始的。由拨乱而反正，是创新的必由之路。而爱情在战争片中曾经是不可触摸的禁地：电影《柳堡的故事》只因描写新四军战士与房东女儿朦胧的感情，不仅影片中的副班长李进遭到了战友们的真诚批评，电影也因此被看作有小资味的影片而在后来的一系列政治运动中饱受非议。还有一些影片中人物本来是有可能发展成爱情线的，但都被创作者果敢掐断，将其引导到阶级情战友情的轨道上。所以那个时代的战争电影，故事是朴实的，人物的感情世界是苍白的。到了非常岁月，“高大全”模式下生产出的人物，则把苍白发挥到了极致——扭曲，或者干脆就是空白。
《归心似箭》使战争片染上了一缕暖色
改革开放初期，实事求是，人道主义，人情人性，一度被忽视的东西受到创作者的高度追捧。个性、自我，在文艺作品中得到了充分的尊重。在战争片中也出现了爱情。1979年，老八路出身的导演李俊拍摄了重执导筒后的第一部影片《归心似箭》，在这个抗联战士追赶部队的故事中，导演把最动人的篇章给了爱情。影片的主人公魏德胜在经历了生死关、金钱关的考验后，遭遇了爱情——山林中的寡妇玉贞救了他，并且爱上了他，在魏德胜养伤期间两人度过了一段童话般的生活。最终魏德胜在“雁南飞”的声声呼唤中踏上了归队的路途，这段爱情童话被演绎得异常温馨，虽然结尾时魏德胜选择了离开，但是谁都明白，他的离开，是为了日后的归来。这部影片在当时引起了极大的轰动，受到专家们的高度赞赏。一方面是人性的回归，一方面是影片对战争片固有模式的反叛。《归心似箭》给一向冷色的战争片染上了一缕暖色，还在不经意间成就了一位演员——斯琴高娃由此开始了她辉煌的银色生涯。
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