“战争”也是个永恒的主题 听八一厂副厂长安澜说电影
战争片，不管是古代还是现代的，它都以宏大的场面和伟大的生死抉择震撼着观众的心灵，也以高投入高回报吸引着制片商的青睐。创作者、制片商与观众共同的选择成就了战争片的辉煌，前有《拯救大兵瑞恩》《巴顿将军》《现代启示录》等，近有《新木马城》《特洛伊》等。
我国战争片从《南征北战》到“三大战役”系列，曾有战争片创作的独特传统，惜于偏爱于史诗模式，未免单一。不过，近来有一部可以说是新现代战争片的引玉之作——《曾克林出关》，严格来说，它只是一部小制作的电视电影，也许不足以造成轰动之势，却可点燃星星之火。
《王树声征战豫西》剧照
《曾克林出关》突破模式
作为一名观众，笔者第一次在荧幕上看到了不同以往的我军指挥官形象，也第一次感受到了我国军事影片带来的轻松幽默和机智。也许巧于曾克林这个人物本身具有喜剧因子，难得的是创作者如实地表现出来。曾克林形象既有气薄云天的英雄豪迈,又有动人的平民情怀。他既是英雄,又是血气方刚的男子汉。虎虎生风,呼吸相闻,原汁原味,质感十足,生活化十足,是银幕上久违了的指挥官形象,他的英雄品格与鲁莽直率一样鲜明。
当这样一个英雄形象出现在荧幕时?肯定有人提心吊胆。该片的导演,也是八一电影制片厂的副厂长解释说:
“因为长期以来的英雄模式,已经根深蒂固在创作者和观众的心里。尤其从‘三大战役’系列开始，就等于给中国军事影片定了一个调子，这就是军事题材，这就是历史，这就是英雄人物。八一电影制片厂接着拍的《大进军》《大转折》等系列，也基本上延续了这个模式。这不仅形成了八一厂的特色，也加强和巩固这种中国战争片模式。”
“但《曾克林出关》不能再沿袭这个模式拍了。这种模式是在创作气势磅礴的大历史事件，《出关》则写一个小战役，刻画一些人物，我想恢复历史原貌。曾克林就是一个风风火火的年轻人，他当时只有3 2岁，还不是我们现在看到的将军形象，大腹便便，抑扬顿挫，所以在语速上和形体动作上要体现年轻人的朝气，牢牢抓住人物的性格特征，不但让他们可敬，还要让他们可爱。”
可这样的要求难为了演员连奕名，尽管他也刚好32岁，并有很好的武术功底，只要演出真我就OK了。但一直以来的伟人形象束缚着他真实地创造角色，他拒绝这样扮演曾克林,甚至不惜为此和导演多次发生冲突,直到最后，演员对自己的表演还持保留意见。当然，从创作者的角度来讲，这种担心是必要的，因为还要顾及的是审片领导和其亲属的感受。
“曾克林的家属看了很满意,他的家人说:他就是这个样子。从政府这儿来说,作品能获奖（荣获2003年全军电视剧金星奖一等奖、第4届电视电影百合奖一等奖和优秀导演三项大奖）,就证明也认同了这一点,这是一个突破。这次不仅认同可以这样立体全面地描写英雄人物,还允许在作品中用真名,《曾克林出关》用了四个真名。”
走出误区写好人物
也许，《曾克林出关》成功之火，不足以燎原。但证明了一点,就是战争片要好看,还是要刻画好人物。而我们以往的战争片,恰恰着墨于历史事件。
“要反映历史,表现历史,还是要通过人物来承载,还是要写人物,不然的话,看纪录片、文献片就行了。为什么还要搞文艺创作,把它变为艺术作品,其实也就是让观众看人物。而要写好人物，就要走出误区,坚持历史唯物主义，要转着圈地看人,立体地写人。”
其实这一点在我国六七十年代出品的影片中就有很好的借鉴。人们熟悉的《英雄儿女》、《平原游击队》、《冰山上的来客》、《林海雪原》等等。至今能给我们留下深刻印象的就是影片中一个个栩栩如生的人物形象，如果把这些影片与同一时期的国外同类影片相比，也毫不逊色。
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